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zoty中欧嘉德香港秋拍预览 :东泰商行珍藏领衔明清家具与沉香雅器萃珍|退藏

zoty中欧嘉德香港秋拍预览 :东泰商行珍藏领衔明清家具与沉香雅器萃珍|退藏

  zoty中欧·(中国有限公司)官方网站嘉德香港2025秋季拍卖会将于10月3日至5日举行预展,并于10月6-8日正式举槌。本次拍卖汇聚众多珍罕瑰宝,其中「家具部分」尤为瞩目,由传奇古董商「东泰商行」创始人黑洪禄先生之珍藏领衔,一系列来源显赫的明清家具及蕴藉千年的沉香雅器将齐聚香江,共同演绎一场跨越时空的收藏雅事,诚邀阁下亲临,共赏艺珍。

  在收藏界,能够被称为“硬通货”的藏品,往往具备两大特质:一是器物本身的“真、精、稀”,二是传承有序的清晰脉络。而在这背后,往往站着一位信誉卓著、眼光独到的藏家或行家。

  在中国古家具领域,“东泰商行”便是这样一块金字招牌,其创始人黑洪禄先生,更是一位传奇人物。

  黑洪禄先生自1949年移居香港起,便踏入古玩行业,深耕明清家具与杂项六十余载。1963年,他首次赴美参加古董博览会,与国际知名藏家安思远(Robert Hatfield Ellsworth)建立起深厚的合作关系,后者曾为洛克菲勒三世与何鸿卿爵士构建收藏体系。

  1969年,黑先生创立东泰商行,以香港为桥梁,将包括明清家具在内的中国艺术品,输送至欧美顶级藏家手中,不仅保存了许多举世罕见的艺术珍品,更将中国传统文化推向了世界舞台。

  东泰商行的藏品屡屡见于重要博物馆与拍卖会。2004年至2005年,国家文物局特邀张德祥、胡德生、陈增弼等专家赴港,从东泰商行遴选20件明清家具入藏恭王府,并于国家博物馆展出,这是民藏家具首次登上国博展台。2013年,《大美木艺》明清家具展再次展出这批珍品,足见东泰商行在收藏界的地位。

  本次香港嘉德秋拍推出东泰商行八件黄花梨精品,包括圆角柜、灯挂椅、翘头案、一腿三牙桌等,皆为其旧藏。这些家具不仅材质上乘、工艺精湛,更承载着黑洪禄先生七十余年的鉴藏智慧与文化情怀,是市场难遇的“生货”,值得藏家重点关注。

  翘头案黄花梨制,案面为宽材独板,纹理绵密,通体平整,为典型一块玉的设计。边抹冰盘沿,线条明快,夹头榫结构,四足边缘及中闲、牙条下缘起皮条线加洼儿,既有层次感,又显挺拔。

  牙头透雕凤头纹,冠羽舒展,形象简练生动。侧板由左右两块拼合,中间镂如意形开光,沿边起灯草线,透雕对称双螭龙纹,修治仔细,拙朴自然,明风浓郁。托子厚实,连接前后足。整器造型高大简朴,线条优美。

  参阅:王世襄《明式家具珍赏》,图版141,文物出版社,2003年,第212页

  此对圆角柜黄花梨制,贵在同料取材,柜门与侧山板均为独板,且一木一器,甚至门板与侧山板也一木对开,殊为难得。

  第二特色便是门内抽屉的设置,顶端和底端各两具,为典型的书柜。与大多居中设抽屉的做法不同。门内和后背漆灰自然,设闩杆,比例美好。简约光素,为书房佳器。经过世世代代的时光流转,如今再观,简素的线条、雄浑的木理、斑驳的铜活,共同诉说着人为与自然合奏的篇章。这样的作品,正是明式黄花梨家具「以简为尊,以素为华」的最高境界。

  条桌无束腰,为「一腿三牙」式,即一条腿与三块牙子相接,其来源是受古代建筑大木梁架的影响,颇具宋式家具风韵。

  一腿三牙常见于方桌,此为条桌,黄花梨制,色泽红润。案面以格角榫打槽平镶面心,桌面使用痕迹自然,底部漆灰原汁原味,设三根穿带支承。边抹渐次低落,线脚丰富,底部压一道平线,抹头可见明榫。圆材腿足内缩安装,施顶牙罗锅枨,结构紧凑,为一腿三牙的典型。整器光素无文,构件坚实,风格稳健。

  此对南官帽椅,用材圆润,较为粗硕,为敦厚的气质,同时其上雕刻纹饰,又增加了观赏性。黄花梨制,纹理清晰,靠背板最为流畅美观,其上圆形开光内雕刻交尾的相向双螭,下端锼挖阴刻回纹的亮脚。扶手三弯,下为别致的近乎C形的联帮棍。座面软屉,边抹底部锼一道线条,可见明榫,底设两根穿带支承。壼门牙板沿边起线,中央为缠绕的卷草纹,侧面刀牙板亦为相同纹饰。腿足外圆里方,之间施步步高赶枨,三面管脚枨下又设刀牙板加固,结构严谨而稳固。

  此种靠背装饰手法的南官帽椅,传世实物罕见。然而在明万历刊本《忠义水浒传》插图中,亦可见南官帽椅一例,其靠背上端饰雕刻,底部作挖亮脚处理,可见在明式家具椅类中,确有此种形式。

  参阅:黄定中《留余斋藏明清家具》件22,香港三联书店,2009年,第112-113页。

  此对灯挂椅,搭脑、座面均特殊,且在牙板上铲地浮雕卷草纹,与一般光素者惹人。搭脑较厚,一般灯挂的搭脑,虽中为枕形,但往两端突细,形成如鸟展翼的效果,而此搭脑讲究自然过渡,将此处的厚重朴实与浮雕牙板的典雅细致形成呼应,别有匠心。

  两个靠背均纹理美观,清晰动人。后腿穿过椅盘,为一木连作,弧度形成反C形,与靠背造型正好相反,侧面观看,效果怡人。

  参阅:1.王世襄《明式家具珍赏》,图版13,文物出版社,2003年,第60页。2.王世襄《明式家具研究》(图版卷),甲11,三联书店(香港)有限公司,1989年,第21页。

  此对禅凳,尺寸硕大,方形,黄花梨制。椅盘以格角榫攒边压席,可盘腿乘坐。大边沿边修一道线条,增加细节的耐看性。边抹垛边式,可见明榫。直枨裹腿做,呼应圆材腿足,亦可见出这类家具受竹制或藤编家具影响。垛边与直枨之间栽入双环卡子花,每面各两枚。四足垂直落地,做工考究严谨。禅凳成对流传,制作精良,整体协调,保存状况完好,清雅端庄,较为难得。

  参阅:1.王世襄《明式家具珍赏》,图版13,文物出版社,2003年,第60页。2.王世襄《明式家具研究》(图版卷),甲11,三联书店(香港)有限公司,1989年,第21页。

  「圆包圆」为明式家具中最具代表性的制式之一,源自对竹藤家具之模仿,线条浑圆流畅,予人以匀称张力与朴雅大方之感。长方凳,成对传世,黄花梨制,用料厚重,木色红润。座面攒框镶软屉藤心,下设两根穿带支承,边抹垛边作,视觉上增加了厚度,沿边倒圆,混面收束。罗锅枨裹腿作,与垛边之间施双矮老,结构严谨,转折圆婉。四足圆材,直落于地。

  参阅:黄定中《留余斋藏明清家具》件22,香港三联书店,2009年,第112-113页。

  翘头案黄花梨制,案面独板,纹理清晰美观,两端安翘头,飞角出圆形,起伏婉转,抹头可见明榫,边抹下修一道圆润的灯草线。夹头榫结构,牙头镂雕卷云,与牙头沿边的阳线连贯。方材腿足上起两炷香线,与拐角处的阳线和谐统一。侧面安挡板,透雕形式多样的如意云纹,玲珑剔透。下承托子,连接前后足。整器制作严谨,雕饰华美,可灵活陈设于家居,增添清丽之感。

  明清家具之美,在于其形制、工艺与材质的完美统一,更在于其背后所承载的文人气韵与时代精神。本次秋拍“亚洲重要私人收藏”专题,汇集多件明清黄花梨与紫檀家具,涵盖案、桌、椅、床、柜等多种类型,皆出自资深藏家之手,传承清晰,品相完好。

  其中,一件明晚期黄花梨大四出头官帽椅,造型雍容,线条流畅,尽显明代文人家具的典雅气度;另一件明末清初黄花梨六柱架子床,则以其独特的渔门洞式围子与精巧结构,展现古代工匠的智慧与审美。此外,还有紫檀四面平扶手椅、黄花梨癭木面香桌等,皆为难得的收藏级作品。

  这批藏品不仅具有极高的艺术价值与历史价值,更反映了亚洲藏家对明清家具的深刻理解与持续热爱,是本次拍卖中不可错过的重要板块:

  参阅:1.古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》图版20,北京法文图书馆,1944年,第26页。2.王世襄《明式家具研究》(文字卷),图版4.9b,三联书店(香港)有限公司,1989年,第125页。

  此床床围子的纹饰为一大特色,造型别致,非常新颖,围绕渔门洞式的长方圈展开图案,连绵不断,其新颖的造型难找相同者,类似者可见艾克《中国花梨家具图考》中的罗汉床(如图),王世襄先生也特别讲到类似纹饰(如图)。

  与寻常大制架子床相比,此件小制更为独特。大床多为达官显贵府第所有,讲究气势与合用;而小架子床是在此基础上,更倾向于私人定制,为主人独享而设,有闲适清供之趣,越是独享,越是珍重。此床气质内敛雅洁,平淡中见高贵。

  此大四出头官帽椅,座面较宽,气度雍容,风格隽永。选精良黄花梨制作,高靠背,四面均挖壼门牙子,做工考究。三弯靠背板纹理流畅美观,宽大厚实。搭脑两端上仰,枕部有力,弧线优美,扶手三弯,使得整器呈现一种流畅的曲线美。

  座面软屉,边抹冰盘沿,线脚丰富,至底压一道窄平线。座下三面的壼门牙板,以圆格角相交,曲线有力,中央出尖,沿边的阳线精巧细致。壼门上敛下舒,略呈扇形,婉约典雅。穿过椅盘的腿足与上方鹅脖、后腿上截均为一木连作。腿足方材,之间安步步高赶枨,三面枨下又安刀牙板加固。整椅光素无文,设计、做工、风格、比例和选材,皆属少见,造型和气势,有一种「高怀雅度」的大文人胸襟。

  此案比例匀称,纹质华美。黄花梨原皮壳,深沉而耐看。案面以格角榫攒框平镶独板面心,边抹上舒下敛,增加了此案细节的层次感,抹头可见明榫。面下漆灰味道自然。牙头透雕螭凤纹,翅尾化为卷草,刀法流畅,见玉器雕琢之味,图案与牙条沿边的阳线连贯,衔接自然。夹头榫结构,腿足方材,中间起一炷香线,沿边亦起线,手法一致。四足微微有侧脚,侧面挡板在透光内镂雕精美的灵芝纹,四簇灵芝线条盘旋,玲珑剔透,颇为灵动。下承托子连接前后足。

  在中国古代纹饰体系中,凤纹地位崇高,历来象征祥瑞、礼乐与太平。然观诸传世明式家具,以凤纹为主题者极稀,远不如龙纹、卷草纹、几何纹常见。此案保存完好,造型考究,包浆完美,线脚繁简得中,使得整案看起来挺拔精神,构件细节处处可见精湛匠心,古拙端庄。

  圆角柜黄花梨制,纹理顺直美观,下带底座,完好保存,实属不易。帽檐喷出,上下各压线脚,视觉丰富。侧脚轻微,为硬挤门式,无闩杆。双开门为独板,纹理美观,正面镶嵌捶打成弧形的长方面叶,镂空吊牌,可以上锁。门内设三层空间,上部安屉板,中间设抽屉架安抽屉两具,下部空间空敞。腿足外圆里方,内侧压线脚,细节考究,足间安光素刀牙板加固。圆角柜背面披麻挂灰,下部斑驳脱落,历史感强烈。底座亦有侧脚,与柜子的侧脚一脉相承,顺势而下,气息贯通。腿足外圆里方,上方装两具抽屉,增加了实用性,抽屉脸镶镂空吊牌,屉板下又安刀牙板加固,结构严谨。

  整器比例协调,严谨大方,虽整体光素,但在边抹上下、门框内沿、边框内沿等处均锼出线条,细节耐看。

  香桌四面平式,桌面嵌独板瘿木面,其余为黄花梨,两者结合,制作考究,比例高挑,品相完好,底部可见朱漆,螭纹牙板里亦藏有朱漆,原汁原味,惹人喜爱。

  参阅:朱家溍主编《明清家具》(下),图版47,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第57页。2.田家青《清代家具》(修订本),图版38,文物出版社,2012年,第110页。

  扶手椅成对,紫檀制,虽色泽沉穆,然风格清丽,并无厚重之感,扶手、靠背均以拐子纹攒斗而成,耗费工艺。搭脑呈如意云头状,图案及周边拐子内沿均起流畅劲道的阳线,并打磨圆润。线条方折中寓圆转,布局严整有度,富有节奏感。

  参阅:王世襄《明式家具研究》(图版卷),乙72,三联书店(香港)有限公司,1989年,第93页。

  此桌完整,皮壳、纹理俱佳。黄花梨制,桌面以标准格角榫打槽平镶独板面心,底部三根穿带,漆灰完整。桌面有自然使用的痕迹,边抹中部微微内凹,细节考究。束腰平直,罗锅枨为一木整挖,退后安装,保证了腿足的流畅度。牙、腿圆格角相交,四足修长,且收以俊俏马蹄,高挑挺拔。其比例协调,陈设灵活。

  参阅:1.王世襄《明式家具珍赏》,图版170,文物出版社,2003年,第254页。2.王世襄《明式家具研究》(图版卷),戊43,三联书店(香港)有限公司,1989年,第185页。3.朱家溍主编《故宫博物院藏文物珍品全集·明清家具》(下),图版238,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第282页。4.朱家溍主编《故宫博物院藏文物珍品全集·明清家具》(下),图版253,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第300页。

  面盆架六柱式,集合龙纹和麒麟等瑞兽图案,寓意吉祥。黄花梨制,搭脑出头,两端安衔珠龙首,雕刻得一丝不苟,昂扬生动;挂牙透雕草龙纹,刀法透彻。搭脑与后腿间作壼门式券口。中牌子嵌透雕麒麟送子图案的花板,下安壼门牙条,起到加固之用。前面四根短足,雕刻莲花形柱头。足间施枨,交搭处削角以资牢固,至腿足处则倒角,并以明榫相接。通体结构严整挺拔,雕饰灵动华美,兼具实用与观赏。

  明清书桌一般分平列抽屉的书桌和「褡裢桌」两种,此为前者,一字平列三具抽屉,屉内空间和高度一致。此桌黄花梨制,木纹莹润。四面平式,边抹和四足均打洼作,工艺考究。桌面攒框平镶面心,抽屉脸铲地浮雕拐子龙纹,侧面亦然,屉下角牙也饰回纹,全器纹饰统一。四腿方材,与边抹粽角榫相接,此法可减少一层面板结构,故能给抽屉、腿部留出额外空间。足端收高马蹄,沉稳而不失俊逸。

  书桌为文人书斋陈设之要具,用以展卷、置砚、陈笔。此例设三屉,既便于收纳,又不破坏桌面之素洁格局。

  小案黄花梨制,两端安飞扬的翘头,独板案面,底部压一道窄平线。夹头榫结构,牙板光素,锼挖云纹牙头。腿足方材,外撇香炉腿,拐角处压线,细节考究,足端雕刻如意云纹,典雅别致。侧面腿足上端安双梯枨,中间嵌装卡子花,下面横枨件则安四簇云纹,如同窗花,简约而精美。底承下安壼门弧线的牙板,结构严谨稳固。

  沉香,自古便是“众香之首”,不仅因其稀有难得,更因其香气清雅、意境幽远,深受文人雅士与修行者的喜爱。

  本次拍卖,嘉德香港首次推出十余件沉香奇楠,汇集来自越南、印尼、马来西亚等产区的沉香原料、雕件与合香制品,种类丰富,品质上乘。这些香品不仅是实用的日常雅物,更是可收藏的艺术品,承载着制香人的匠心与文化传承。

  此条生结绿奇,非回流,正芽庄,香气干净,质地软糯,油线细长,历历分明,开香门处可见饱满油脂。勾香所留的表面沟壑,随性而不失美感,增加了观赏性。重逾二百九十多克,若作为品香佳料,用时之持久,不言而喻。在当今越南沉香近乎绝迹的情况下,颇为难得。

  越南绿奇,凉意沁人,香味清甜浓郁。闻其气味,生津理气,令人心旷神怡。以粉末入口,麻舌感重。生结奇楠较熟结奇楠,香味更强烈,扩散性更强,韵味变化丰富。

  此串念珠,不计佛头,共18粒,系一块越南绿奇开出,同料出的珠子,色泽统一,表面为哑光效果,质地密实,油脂线纹理清晰,闻之香韵优雅,凉意绵长。多年来由奇楠粉养护,为不可再生的收藏佳品。

  山子以马来西亚沉香大料雕刻,以高士抚琴为题材,雕工精湛细腻,文雅之气跃然而出。沉香雕刻与硬木雕刻不同,因质地软而更难细致入微,本品足见雕刻师的运筹帷幄。沉香摆件用于陈设,其美型和幽香能为居室增添一份雅致和宁静。

  李凤荣,中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、非物质文化遗产《莆田传统木雕技艺》代表性传承人、正高级工艺美术师。主要从事于沉香、檀香、紫檀等珍稀名贵的材料研究、创作及雕刻,涉及题材有传统人物、吉祥图案、花鸟山水等。个人作品共荣获「国家级」、「省级」金奖50项,另有多件作品被各个博物馆永久馆藏。

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